千年一遇,鎮院三寶~范寬、郭熙、李唐
范寬<谿山行旅圖>、郭熙<早春圖>、李唐<萬壑松風圖>為「鎮院三寶」的美譽。在2012年3月由文化部核定公告為國寶級古物。這三件巨幅立軸,分別代表北宋巨碑式山水畫的典範。北宋為中國山水畫黃金時期,以山水畫超越人物為主角的一個分野。
這三幅巨作,最老的畫作<谿山行旅圖>今1000年,最年輕的<萬壑松風圖>也將近900歲了。 特地將三位畫家的資料整理附表,方便欣賞國寶的您對於他們能有一個初步的認識,在欣賞時能有更深的感觸。
台北故宮博物院,鎮院國寶展覽官網:https://theme.npm.edu.tw/exh110/Treasures/index.html
畫家 |
范寬(范中立) (約950-1032間) Fan Kuan (ca. 950~after 1032.) |
郭熙 (約1023~1087間) Guo Xi (ca. 1023~after 1087) |
李唐 (約1049~1130間) Li Tang (ca. 1049~after 1130) |
朝代 |
北宋初期 Song dynasty |
北宋中期 Song dynasty |
北宋晚期 Song dynasty |
作品 |
谿山行旅圖 Travels Among Mountains and Streams |
早春圖 Early spring |
萬壑松風圖 Whispering Pines in Myriad Valleys |
創作年份(西元) |
1000~1024 |
1072 |
1124 |
特色 |
雄偉嚴肅 |
從容靈秀 |
剛猛嚴實 |
皴法 |
雨點(芝麻)皴 |
捲雲皴、蟹爪枝 |
斧劈皴 |
畫作人物 |
3人 + 4頭驢子 |
13人 + 1隻狗 |
無 |
觀點 |
師古人,不如師自然,最後師心。 |
可以觀、可以行、可以游、可以居。 |
從摹古,全似古法到獨創,全無古法,進而創新。 擅於描寫萬物,立體的松樹、厚實的松針、真實的泉壑 |
影響 |
平民畫家 南宋以降,受范寬影響的畫家不乏其人,如蕭照(12世紀)〈關山行旅〉、夏珪(活動於1180-1230前後)〈山水〉二作中,勢如鑄鐵的剛健筆觸,即與〈谿山行旅圖〉聲息相通。 明、清兩代畫家,於作品上題「倣范寬」、「法范華原」、「擬范中立」者,為數尤多,雖風格與〈谿山行旅圖〉不盡相侔,仍可據以理解范寬在後世畫家心目中的崇高地位。即使到清末、民國時期,猶不時有人在作品題跋中述及范寬,足見其影響之深遠。 |
宮廷畫家 全世界第一位將畫作落下四款(題目、年代、作者、印鑑)的人物與其畫作。 與李成並稱「李郭」,與荊浩、關仝、董源、巨然並稱五代北宋間山水畫大師。 郭熙的山水畫曾對當時畫院內外的山水畫創作產生了一定的影響,對推動北宋山水畫的全面發展和繁榮做出了積極的貢獻。其山水畫論《林泉高致》亦對北宋之後的中國山水畫產生了深遠的影響。 雖然郭熙的山水畫與山水畫論奠定了他在中國美術史上的重要地位,獲得了被後人稱作「畫中正派」、「畫中聖賢」的殊榮,但郭熙也曾遭遇畫史中令人難以相信的冷落。郭熙的遭遇和藝術成就使他成了中國美術史上頗有爭議的人物。但是,長期以來,由於相關文獻資料的匱乏,當涉及到郭熙這位歷史上的重要畫家時,大多數研究者還基本上限於對《林泉高致》一書中郭熙山水畫思想的闡釋,致使至今我們對郭熙其人、其畫的認識仍很模糊。 |
宮廷畫家 跨越北宋至南宋的畫家,引領南宋畫家,對南宋畫院有極大的影響,是南宋山水新畫風的標誌。 與劉松年、夏圭、馬遠合稱南宋四家。 |
構圖 |
近景、中景延伸至遠景,整體畫作較為瘦長。 |
三遠構圖:高遠、深遠、平遠 並利用S型的布局,讓整體畫面產生律動感。 |
近景、中景延伸至遠景,但整體畫作較寬(矮胖)。單純的斧劈皴法,容易造成畫面生澀,所以他補上,山林中的瀑布與澗泉、密林巨石中的白雲以及遠山旁邊的幾座如筆狀的削型山峰。 |
著作 |
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林泉高致 |
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